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叙事性语言艺术的独特魅力
2014-6-28 22:31:36  作者:黄晓琴1053 次阅读  
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叙事性语言艺术的独特魅力 ——论小说中的人物与情感 内容摘要:小说作为叙事性的语言艺术,是一种叙事性的文学体裁;小说中塑造的人物形象主要包括人物外形和人物性格特点;小说中的情感都是要以具象化的人、事、景、物为载体的,作者往往会根据情感表达的需要,抓住那些最能负载浓烈情感的人、事、景、物,构筑出情节片段,并在这些片段中寄寓深广的意义。 关键字:小说 叙事性的文学文体 人物 情感 正文:    在学习“小说”这一章时我正在拜读余华先生的作品,先是《没有一条道路是重复的》,然后是《活着》。其实,我不是第一次接触《活着》,早在一年前,我就因为看了张艺谋导演的《活着》而去找到原著《活着》,而那一次看《活着》,完全是为了比较电影与小说原著的区别。所以,一年后,当我在图书馆看见这本书时,还是毫不犹豫的借回来了,想细细品味一番。    很幸运,能在上“小说”这一章是再次拿起这本书,因为它让我很深切的理解并体会到小说这种叙事性的语言艺术的独特魅力,甚至可以说是为小说所能包含的不同人物的丰富的情感、生活所震撼,真的是令人吃惊的艺术魅力。    小说作为叙事性的语言艺术,是一种叙事性的文学体裁,“它综合运用各种语言艺术表现手法,通过完整的故事情节和具体的环境描写,塑造各种各样人物形象,广泛地、多方面地反映社会生活。”(1) 小说所能表现出来的思想情感是丰富的,并且会通过人物大量的情感碰撞来让故事情节在矛盾中展开。    小说作为叙事性的文学文体,要求塑造各种各样的人物形象在各种各样的环境中揭示社会生活的矛盾,寄寓作者的审美理想,以表达作者对社会对人生的看法。读每一篇小说,无论是名著还是不知名作者的书,我都会对小说中的人物与情感有一番自己的看法。有人说过,《活着》是一部充满血泪的小说,通过一位中国农民的苦难生活讲述了人如何去承受巨大的苦难;讲述了眼泪的丰富与宽广;讲述了绝望的不存在;讲述了人是为了活着本身而活着······《活着》的确是塑造了一个经典的人物形象,同时它所表现出来的思想情感也是令人震撼的。    首先,小说中塑造的人物形象主要包括人物外形和人物性格特点。“小说写人,可以凭借各种艺术手段,从各个角度、各个方面对人物进行刻画。它既可以通过肖像描写、语言描写、行动描写表现人物的音容笑貌、言谈举止、衣着服饰等外在形态;也能通过心理描写呈现人物微妙的内心活动。”(2) 《活着》中主要是塑造了“福贵”这个人物形象,虽然不及《红楼梦》中贾宝玉、林黛玉等人物已成为世界文化殿堂的典型,但余华先生描写福贵当少爷的时候、家境败落的时候、被抓壮丁当兵的时候、白发人送黑发人的时候、亡妻的时候以及最后孤独终老与牛相伴的时候的不同的形象,都在不同阶段恰到好处的发挥到了极致。 小说中对人物的外形特征都会有很细致的描写,在这些对外形的描写中反映人物的处境,同时也能让读者直观地认识当前故事背景下的人物。通过对相貌、服饰、身材、皮肤等等的细致刻画,能传达出作者的塑造意图,对整个文章内容的展开都是有不可忽视的作用的。例如,《活着》中描写老年福贵的一段:“他腿上沾满了泥巴,刮光了的脑袋上稀稀疏疏地钻出来些许白发,胸前的皮肤皱成一条一条,汗水在那里起伏着流下来。”(3)单从它所描绘出来的“福贵”这个人物形象上就可以看出福贵年老了(稀稀疏疏地钻出些许白发),可以知道福贵虽老却还是在劳动(腿上沾满了泥巴),另外,“汗水在那里起伏着流下来”这句中的“起伏”二字,也许正是对福贵一辈子生活波澜起伏、不平静的暗示。另外,从它的修辞和语言的锤炼上看的话,脑袋“刮光了”、白发“稀稀疏疏地钻出来”、皮肤“皱成一条一条”、汗水“起伏”这流下来,这些细致入微并且生动形象的描写,正好体现了小说在刻画人物方面的充分、自由和细致的特点。 小说中对人物的性格特征的表现更是要求对读者有“随风潜入夜”的效果,即随着故事情节的展开,读者能体会并进入到那个角色当中,看到人物的心理活动,随之伤随之痛随之喜随之悲随之乐。在小说中,人物的性格一般都是具有很高的审美价值的,因为他们真实而且有自己的生命。《活着》之所以能获得国际文学界的认可和欣赏,我觉得是与他塑造的“福贵”这个人物形象分不开的。福贵从他还是少爷的时候一直到年老孤独一人与牛相伴的时候,心理活动的变化是巨大的,从那种嚣张不懂事的纨绔公子哥到淡然面对一切过去的苦难好好活着的孤独老人。“往后的日子我只能一个人过了,我总想着自己日子也不长了,谁知一过又过了这些年。我还是老样子,腰还是常常疼,眼睛还是花,我的耳朵倒是很灵,村里人说话,我不看也能知道是谁在说。我是有时候想想伤心,有时候想想又很踏实,家里人全是我送的葬,全是我亲手埋的,到了有一天我腿一伸,也不用担心谁了。我也想通了,轮到自己死时,安安心心死就是,不用盼着收尸的人······”(4) 这一段福贵的心理活动描写,在缓缓地字里行间透着淡淡的伤感,有着矛盾的冲突与妥协,也就在这字里行间显示出作者的写作意图——活着!就像作者自己写完《活着》时说的“以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。”同时也让人直接联想到曾经的福贵,做少爷的福贵,破产后第一次体会到劳动之辛苦的福贵,被抓壮丁当小兵的福贵,回家后一心想着养家糊口的福贵,亲手埋掉所有亲人的福贵······所有的不同场景、不同时间空间的福贵,都让人感到最后还坚强活着的福贵是让人疼惜的,也正体现出作者的创作所要表达的——活着!    从上面可以看出,小说塑造人物是可以不受时空限制,比起其他的文体都来得自由,也更为细致和充分。所以,小说可塑造形形色色的人物,反映社会生活的百态,同时传达出作者对社会生活或者时政的看法等等。    其次,小说中的情感都是要以具象化的人、事、景、物为载体的,作者往往会根据情感表达的需要,抓住那些最能负载浓烈情感的人、事、景、物,构筑出情节片段,并在这些片段中寄寓深广的意义。每一部小说都会传达它自己特有的情感,可以是作者对生活的历史性思考,可以是对社会某种现象的抨击,可以是对现实生活的关注,可以是对人物精神世界细致入微的描绘,也可以仅仅是通过塑造的人物和环境表现人生经验。小说的情感内容丰富,必须要满足一些审美要求,让读者接受并能欣赏。 情感要真挚动人,作者要投入自己的真实情感去创作,这样才会被读者所接受。读《活着》,对照余华的自身经历的话,会发现惊人的真实性,事实上,当一个游手好闲的人是余华写作的最初动因,而《活着》的开头就正是这样散漫的提到“我”有一个游手好闲的职业——去乡间收集民间歌谣,然后在收集过程中遇到“福贵”,听福贵讲自己的经历。其实,作品中的亡家,丧妻,失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性,但是所有一切都聚集在“福贵”一人的身上时,那种隐隐的悲伤就慢慢渗透进了每一位读者的心房。最后的福贵,却还是一个人活着,那是需要很大的活着的勇气的,作者也正是要传达时间的神奇——活着才能让一生的痛苦窄如手掌,也能上一生的宁静宽若大地! 情感要健康向上,无论小说塑造的是快乐幸福还是阴暗悲伤,最终透出的精神情感都应该是能让人找到积极向上的因素的,这样即是对作者自己的作品负责,也是对广大读者负责。《活着》中,尽管最先的“福贵”是游手好闲、吃喝嫖赌的二流子,输光了家业,所有的家人都一个个的先他而去,按说这都是人生所不能承受之痛,但福贵最后还是一个人在宁静而又轻松的活着。有人评价说:“《活着》是繁花落尽一片萧瑟中对生命意义的终极关怀;富贵的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已,结尾那个与富贵同行的老牛暗示一个另高贵的人难以接受的事实:其实人真的只是一种存在,它和万物一样并无意义。追寻,探究的本质不过是一个大笑话而已。”我觉得这个说的很好。 小说所传达的情感并不是强加给读者的,而是向读者开放的,它召唤读者进入它的情感轨道之中,一起去感受情感的起伏变化与发展。《活着》用一种很平静,甚至很缓慢的方式,向读者开放它的情感,将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方向发展的幻想逐个打碎,最后告诉读者:生命中其实是没有幸福或者不幸的,生命只是活着,静静地活着,有一丝孤零零的意味。这些都只是在缓缓展开,然后考读者自己去感悟。    小说是一种重在培养分析、欣赏能力的文体。写小说“往往是从一个微笑,一个手势,一个转瞬即逝的记忆,一句随便的谈话、一段散落在报纸夹缝中的消息开始的,这些水珠般的细节有时候会勾起漫长的命运和波澜壮阔的场景。”(5) 除了塑造丰富完整的人物、情节、环境以外,我认为最重要的是从人物中变现出的情感与写作意图。小说中塑造的人物与情感的关系是紧密相关的,叙事性的文学文体是要通过塑造不同形象不同性格特点的人物来传情达意、表现主旨的,它们也是寄寓作者审美理想的重要方面,通过它们来表现叙事性语言艺术的独特魅力。 注释: (1)《写作学》 2008年3月第一版 360页 (2)《写作学》 2008年3月第一版 361页 (3)《活着》 2004年5月第二版 36页 (4)《活着》 2004年5月第二版 190页 (5)《活着》 英文版自序
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